|
Зтот стиль называется «Бум-бэп», ослышаться просто невозможно: вы ни с чем не спутаете характерный жирный и мощный «бум» 808-ой бас-бочки в сочетании с жестким и звонким ударом малого барабана.
«Бум-бэп» как альфа и омега возрождения хип-хопа в конце восьмидесятых определил новое направление урбанистической бит-культуры, и мало кто усомнится сегодня в том, что во многом эта заслуга принадлежит DJ Premier.
Из раннихстудийных работ с Guru (в составе дуэта Gang Starr), KRS-One, Jeru the Damaja, Biggie Smalls, Jay-Z, Nas, Mos Def и многими другими DJ Premier вынес свой неповторимый стиль, основанный на подвижной фанковой партии ударных, приджазованных акцентах духовых инструментов и объемности общего микса. Если в линию идет мощнейший бит, а в наушники — легкий кач, значит вы слушаете DJ Premier.
Вот уже более 20-ти лет DJ Premier считается одним из наиболее уважаемых хип-хоп продюсеров. Спросите, хотя бы, Кристину Агилеру, которая пригласила его поколдовать над своим сенсационным альбомом 2006 года Back to Basics. Следуя в ногу со временем, Premier недавно обзавелся системой Pro Tools|HD Accel, тем самым еще более погрузив свою манхэттенскую студию HeadQCourterz в цифровую реальность.
Как и большинство его коллег, Premier начинал с пары вертушек и микшера, периодически используя драм-машину E-muSP-12, а несколько позже сэмплер Akai S-950 и рабочую станцию МРС60. Ночи напролет в бесконечных студиях учили его тонкостям обращения с различными пультами, аналоговыми магнитофонами и приборами обработки, но по-настоящему его «вставило» во время сессии с Брэнфордом Марсалисом, когда они записывали музыку для саундтрека к фильму «Блюз о лучшей жизни» в начале девяностых.
«У Брэнфорда был ассистент, который работал тогда на новинке Sound Tools [предшественник Pro Tools], — вспоминает Premier. — В основном мы работали с аналоговой лентой, но дублировали все в Sound Tools, так как работалось с ним намного быстрее. Я и представить себе не мог, что бывает такой софт, хотя и изучал информатику в школе, (смеется) Я помнил только всякие древние языки программирования, типа FORTRAN и Pascal, а подобного рода звукозаписывающие программы просто снесли мне крышу».
С того момента прошло более десяти лет, прежде чем Premier сам взялся за Pro Tools, но жребий уже был брошен. «Я бываю тугодумом, — замечает он, — но я не сомневался, что наступит час, когда мне придется сделать следующий шаг. Впервые я приобрел Pro Tools два года назад - тогда я очень расстраивался, так как не мог сделать даже простенькой сессии — так мало я умел. Но когда мой коллега [Чарльз Роан] показал пару хитростей, я полетел, как ракета! Однако мне стало не хватать ощущения живых ручек и фейдеров, в результате вскоре пришлось приобрести Control|24, ведь управлять музыкой надо по ощущениям. Даже в проекте Кристины я руководствовался не техникой, а ощущениями».
В период этого интервью Premier как раз собирался устанавливать Pro Tools 7.2 на компьютер Macintosh (на базе процессора Intel) с операционной системой Mac OS X Tiger, чтобы с головой погрузиться в это бездонное море. Но он все-таки нашел время, чтобы поразмышлять вслух о том, какую роль сыграла система Pro Tools в эволюции его творчества и что будет дальше.
Была ли работа с Кристиной Агилерой первым полноценным проектом, сделанным исключительно в Pro Tools?
На самом деле, впервые я самостоятельно сводил в Pro Tools проект O`1 Dirty Bastard. В день, когда он умер, я заканчивал запись Pop Shots, потому что в рекорд-компании сказали: «Йоу, нам песня нужна прямо сейчас». Тогда я впервые попробовал свои силы в сведении в Pro Tools. На следующий день я выехал в Европу, где обожающие Wu-Tang и O`1 Dirty поклонники уже знали печальные новости. Там впервые прозвучала эта песня. Я сказал: «Мы с ним как раз закончили работать на этой песней вчера вечером - хотите послушать?» И первое, что я почувствовал, когда ритм начал раскачивать зал, было: ура, я самостоятельно свел трек в Pro Tools. Какой был самый сложный трек на альбоме Кристины?
На Back in the Day миллиард дорожек. Должен сказать, что Pro Tools меня поразил своей способностью «держать» такое количество треков... В этой песне очень много вокальных партий, и я к этому не привык, поэтому пришлось изрядно потрудиться, даже не смотря на то, что это Pro Tools. Я был вынужден отстраивать параметры каждой дорожки в отдельности, выстраивать баланс, прежде чем группировать их.
А потом, там был момент, где я делаю скретчи: «Come on, come on, come on». Обычно в подобных случаях я ставлю свои дилэи, иногда добавляю немного ревера, но тут звукорежиссер Кристины сказал: «А мы сейчас дилэй быстренько сделаем», - и нарисовал мышкой прямо на экране. Я и понятия не имел, что в Pro Tools есть даже такая функция. А я в ответ: «Блин, это не по-пацански». Я делаю все вручную, регулируя уровень посыла. Опять-таки для меня это важно, потому что ты руководствуешься ощущениями.
То есть как раз теми ощущениями, которые дает Control|24?
Именно. Я люблю осознавать, что ты можешь прикоснуться к каждому фрагменту звука. Именно это подтолкнуло меня к дальнейшей работе, потому что до того момента я чувствовал некоторый творческий «застой» и не видел развития. А еще прикольно, что можно автоматизировать мьютирование и посылы, сначала я и не подозревал, что это возможно.
Мне нравится, как новые технологии помогают развитию хип-хопа, и Control]24 как раз из таких приборов. Если руководствоваться ощущениями, то ты всегда услышишь разницу между человеком и машиной - это особенно актуально для таких приверженцев техники, как мы. Раньше я просто сроднял-ся с железом. Сейчас я от этого отошел, потому что прогресс заставляет двигаться вперед. Выбора фактически нет. Вы даже не представляете себе, как бы я желал остаться в аналоговой плоскости, ведь я не из тех, кто первым следует за новыми веяниями. В музыкальном плане я эволюционирую, но в том, что касается технологий, я все еще первоклассник.
Твое звучание всегда такое жирное и насыщенное, как будто ты пишешь свои биты на ленту и выкручиваешь при этом «все ручки вправо до упора». Этого можно достичь и в Pro Tools?
С Pro Tools ничего лишнего почти не вылезает, так как система сама подравнивает уровень. Главное тут — не перестараться, а то может получиться слишком «горячий» звук. Поэтому при записи я не особо его перегружаю, как раньше, а обрабатываю в Pro Tools уже при сведении.
К этому тоже надо было привыкать. Чарльз очень скрупулезно подходил ко всему, что мы писали, но я ему намекнул: «Йоу, чувак, это же рэп. Он не должен быть так же девственно чист, как музыка Кристины». При мастеринге ее альбома они многое скомпрессировали, потому что хотели убрать «песок», которого я, кстати, и добивался. Кристина-то сама, может быть, и оценила мои намерения, но технический персонал ее переубедил. Потому что они, типа, знают все о том, как работают частоты, но не задумываются, какую важную роль они могут сыграть в конкретной песне.
Используешь ли ты Pro Tools для нарезки битов и редактирования сэмплов?
Я все еще пользуюсь S-950 и МРС. Биты оставляю в таком виде, в каком их создаю. Если речь заходит о вокальных партиях, то тут легко копировать фрагменты и разносить по разным куплетам, например, и так далее. А так вообще я не большой любитель «нарезки» в Pro Tools.
Наверно, приходится сводить и собственные синтеза торные и басовые партии?
Да. Я это всегда практиковал. На одном из Кристининых треков — Still Dirrty - я накладывал басовую линию с помощью [E-mu] Planet Phatt. В качестве миди-контроллера использовал М-Audio Oxygen 8, так как она удивительно удобна.
Какие планы на 2007 год?
Теперь я на [Pro Tools] 7.2, так что все будет ОК. Поставлю кучу сумасшедших плагинов — намного больше, чем сейчас. Мне, вроде, и не очень хочется переходить на новый уровень, но все вокруг уже юзают седьмую серию, один я отстаю, так что не буду болтаться в хвосте.
Но пока я полностью сконцентрировался на своем лейбле [Year Round]. На очереди три исполнителя: HYGz, Blaq Poet и парень по имени Kalil из Техаса. Я ведь сам из Хьюстона, так что решил отдать дань памяти родине и поработать с замечательным техасским рэпером.
В настоящее время я продюсирую альбом Teflon из М.О.Р. First Family и F.A.B.I.D. из Gang Starr Foundation. Они с нами с первых дней. Альбом будет называться Smash City. Также я работаю над новым диском Big Shug — The Diamond Man, а каждую пятницу с полуночи до двух у меня шоу на спутниковом радио Sirius под названием Live from HeadQCourterz — в память о моем приятеле, который умер. Новый сезон мы начинаем в январе, и Shug будет помогать мне во время передачи, так что вас ждет полный улет.
Можешь ли ты как человек, «пересевший» на Pro Tools, дать совет молодым диджеям, которые двигаются в этом же направлении?
Не бойтесь экспериментировать. Пользуйтесь различными плагинами и наблюдайте за тем, что они делают и как отражаются на вашем творческом заряде.
Сегодня, просто купив Mbox, вы можете работать, не выходя из дома. Диджеи обычно быстро врубаются, так что, разобравшись с основными командами Pro Tools, вы вольетесь в струю. Как диджей я всегда стремился создавать нечто новое, чего еще не было, и как продюсер я думаю то же самое. Будьте первым, будьте мастером своей игры, особенно в том, что касается технологий.
Dynamic Duo: два сапога пара.
«Кажется, сначала мы работали над ремиксом песни Дженет Джексон All for You, - вспоминает Чарльз Роан. - В Джерси у меня тогда была студия, оборудованная Pro Tools, и вес. что было нужно, — это растянуть вокальную партию, которая легла бы на его бит. В D&D этого сделать невозможно, полому он и обратился ко мне за помощью, на что я ответил: в Pro Tools такие вещи делаются без проблем».
Tools 4-ой версии на PC 9600, со временем перейдя на MIXplus и версию 5.1.3. «Это было великолепно, — рассказывает он. — Большая часть материала для Кристины Агилеры и собственная музыка Premier создавались на этой системе. До этого я, разумеется, имел дело с 2-дюймовой пленкой и устаревшим оборудованием, а переход на новую систему просто нагонял страх. Однако я быстро убедился, что это лучшее решение, потому что любую задачу можно выполнить очень быстро. При работе над альбомом Кристины возможность моментально сравнивать различные настройки эквалайзера и компрессора
После обновления до Pro Tools 7.2 Роан обзавелся Control|24 и аудиоинтерфейсами Digidesign для аналого-цифрового преобразования, так что с Premier они работали, по сути, на идентичных системах. «Различие версий Pro Tools никак не мешало работе. - подчеркивает Роан. — Premier мог сохранить сессию в версии 6.2.3, а я с легкостью открывал се в версии 5.1.3. Это было нужно лишь потому, что у меня в аппаратной есть внешнее оборудование, к которому я привык и с которым мне удобно работать, особенно с вокалом. Это может показаться странным, но я привык к тому, как звучит моя аппаратная, a Premier, в свою очередь, знает, какой звук в его.Вот такое решение мы придумали».
По словам Premier, творческое сотрудничество с Роаном было почти симбиотическим. «Где-то с 2001 по 2003 год, когда шла работа над последним альбомом Gang Starr |The Ownerz|, мы с Чарльзом просто «подсели» на Pro Tools. Последние песни с этого альбома записывались в цифре, поскольку D&D закрылась, да она и не была Pro Tools-совместимой, и мы перебрались на Avatar Studios, где все работаюг исключительно в Pro Tools».
Этот первый опыт совместной работы установил вектор для последующего сведения Back to Basics Агилеры. «Мне проще с рэперами. — говорит Premier, а Чарльзу легче с певцами. Вот я ему и сказал, мол, давай разделим микс. Я запишу всю музыку, скретчи и прочее так, как сам это вижу, а ты займешься ее вокалом. Уж кто-кто, а Чарльз знает, как правильно положить голос Кристины на мою музыку».
 Добавить в любимые (0) |  Сформировать ссылку на статью для вашего сайта | Версия для печати | Отправить на e-mail
Только зарегистрированные пользователи могут оставлять коментарии.
Пожалуйста зарегистрируйтесь или войдите в ваш аккаунт. Powered by AkoComment Tweaked Special Edition v.1.4.3
|
Ваш коментарий будет первым
