|
Страница 3 из 3
Есть еще одна простая форма модуляции, которая осуществлена в большинстве хороших аналоговых синтезаторов. Чтобы понимать её, мы обратимся к определённой форме волны, а именно - квадратной (иллюстрация 12 (см. выше)),она относится к классу волн биения, все из которых являются прямоугольными, но отличны временным циклом волны «вверху»и «внизу», мы называем это соотношение «рабочим циклом». Т. к. квадратная волна имеет ровно половину её времени «вверху» волны, то мы обозначаем это как соотношение 1:2 и рабочий цикл составляет 50%. Подобная волна, которая тратит только 1/3 этого времени «наверху» имеет рабочий цикл 1:33 (33,3%) в то время как четверть времени колебания составит 25% (1:4) рабочего цикла.
Примечание: иногда вы будете видеть ссылки рабочего цикла более 50% . В основном для любого числа x лежащего между 0 и 50 цикл (50+x) процент идентичен (50-x) %, но фаза инвертирована. В рамках этого обсуждения вы не должны волноваться по этому поводу.
Волны биения с различным рабочим циклом имеют весьма различные слышимые особенности. Узкие циклы - (обычно в диапазоне 5-10%) тонкие носовые звуки, часто используются, чтобы создать звуки гобоя. Поскольку рабочий цикл становится ближе к 50% тембр значительно уплотняется, ровно на 50% звук становится отчётливым, «пустотным» и идеально подходит для синтеза деревянных духовых.
Эти тембральные изменения - последствия появления гармоник в каждой форме волны и амплитудах. К счастью мы можем легко выразить отношения между рабочим циклом и распространением гармоник следующим образом:
Волна биения имеет то же самое распределение гармоник, что и пилообразная волна, за тем исключением, что рабочий цикл 1:n (где n – целое число) и каждая n-нная гармоника отсутствует в спектре.
Итак, вооружённые этими знаниями, давайте рассматривать квадратную волну снова. Рабочий цикл составляет 1:2, таким образом мы можем вывести, что каждая вторая гармоника отсутствует в спектре. Закон описывающий взаимоотношение волн биения который приводит к результату, который люди часто цитируют, но редко понимают: так как каждая чётная гармоника потеряна, квадратная волна включает 1-ю, 3-ю, 5-ю, 7-ю и т.д. гармоники.
Теперь рассмотрите волны на иллюстрации 13-14
, они имеют отношение циклов 1:3 и 1:4 соответственно. Следовательно волна 33,3 % , здесь будут отсутствовать 1-я, 2-я, 4-я, 5-я, 7-я, 8-я и т.д. гармоники т.е. каждая третья, а 25% волна будет с отсутствием 1-ой, 2-ой, 3-ой, 5-ой, 6-ой, 7-ой, 9-ой, 10-ой и т.д. гармоники, т.е каждой четвёртой.
Вы можете спросить, а что если рабочий цикл не точное соотношение целых чисел. Например если это 28,5% волна? Ответ будет построен на интуиции. Поскольку 28,5% это где-то между соотношениями 1:3 и 1:4 рабочего цикла, то каждая третья гармоника несколько уменьшена, поскольку никакие гармоники не удалены из сигналя в этом случае.
Сейчас мы будем объединять наши знания о ширине импульса и модуляцией, чтобы создать… Pulse Width Modulation (модуляцию ширины импульса). Здесь используется второй CV вход осциллятора, который вместо того, чтобы модулировать частоту, позволяет вам модулировать рабочий цикл колебания волны. LFO позволяет модулировать CV, результат смотрите на иллюстрации 15
, а конфигурацию синтеза этой волны на иллюстрации 16 (см.выше). Здесь конфигурация проста, она создаёт сочный хорус. Несмотря на то, что модуляция ширины импульса обычно применяется к волнам биения, некоторые синтезаторы позволяют применить это и к пилообразным волнам. Конечно, вы не можете описать это в терминах рабочего цикла и название здесь Pulse Width Modulation (PWM) вводит в заблуждение. Однако те синтезаторы, которые предлагают это (такие как Roland Alpha Junos) обеспечивают ещё одну категорию тембров.
PWM идеально подходит для создания «пачек» струнных, а так же для насыщенных, плотных лидов. Но будьте осторожны и не путайте это с эффектом хоруса встроенного в синтезатор, либо использующегося отдельно. Эти устройства разделяют сигнал на выходе и вносят задержку и модуляцию для достижения этого эффекта. Процесс Pulse Width Modulation полностью отличен: модулируется амплитуда каждой гармоники в их источнике и производится уникальный диапазон звуков.
Формы модуляции, которые мы обсудили имеют общие детали: они используют генератор низкой частоты как источник VC модуляции. Это имеет большое значение и упрощает синтез. Но вы спросите, что произойдёт если мы буде использовать для модуляции аудио сигнал? Сначала вы можете подумать, что услышите очень быстрое вибрато, тремоло и т.д. , но это не так. В этом случае нам предстанет совсем иной набор эффектов, ведущий к мощной форме цифрового синтеза. Но об этом в следующий раз. Перевод: www.zvukpart.com
 Добавить в любимые (0) |  Сформировать ссылку на статью для вашего сайта | Версия для печати | Отправить на e-mail
Только зарегистрированные пользователи могут оставлять коментарии.
Пожалуйста зарегистрируйтесь или войдите в ваш аккаунт. Powered by AkoComment Tweaked Special Edition v.1.4.3
|
Ваш коментарий будет первым
